开元体育M 不仅仅是一座新博物馆，更是一座汇集了20世纪和21世纪的艺术、设计、建筑与动态影像的文化中心。它涵盖了一切与展示和观看以上这些媒介相关的空间、方法与活动。在短短20年前，西九文化区还只占据着海港的一小部分，再后来，一段接着一段的填海造地使它成为了如今香港最具活力的文化目的地。

　　如何为填海造地赋予真实性？令人感到矛盾的是，这块陆地的特殊性是由另一个截然不同的建造工程所定义，即机场快线的地下隧道。起初，这条隧道被视为场地规划的阻碍，而现在却成为了M 项目存在的理由。隧道的存在为艺术和设计、装置与表演构建了一个宏大的空间，它揭示了“二阶”的本质，为艺术家和策展人同时创造了一个前所未有的且充满潜力的“发现空间”。

　　悬浮在“工业”景观之上的水平体量容纳了更为传统的展览空间，几乎所有的画廊都是基于正交的网格来布置。中央广场提供了直接通向各个展区的路径。宽敞的公共入口区域设置在“发现空间”与抬升于地面的横向展厅建筑的衔接处，这一带顶的空间并未被建造成一个会对道路、光线与景观形成阻碍的实体，而是被构想为一个明亮又亲切的、可以从四面八方进入的平台，在西九文化区与公园、新修的林荫道与维多利亚港之间创造出新的焦点。

　　M 的垂直体块在展览空间的中心纵向伸展，二者构成了一个单一的整体，并融合为一个倒立的T字形。这一高而薄的垂直结构按照总体规划中既定的高度建造，容纳了研究设施、驻场艺术家工作室和一个策展中心，在这里，自然过滤的日光和开阔的城市景观使研究、学习和工作成为一种特殊的体验。建筑顶层设有会员休息室和拥有全景视野的公共餐厅。在朝向海港的立面上，横向的遮阳百叶窗内部设置了LED照明系统，使整个建筑物成为一块巨大的粗颗粒显示屏，可用于展示特殊的艺术作品，同时也让M 得以与维多利亚港的天际线相融。

　　最终的建筑并非简单地被锚固在周围的环境中，而是由其周围的环境所定义。其精确的、城市化的、近乎陈旧的体量一方面重申了九龙天际线的标志性特征；而另一方面，这种传统性又被其本身所传达的艺术信息所颠覆——这将使M 成为一个持续更新与进化的场所，而非被锁定在某种预定的形式当中。它是一个具有内在组织的普适性的场所，它的开放性和透明性使其能够以不同的方式将空间与其内容的复杂性连接起来。它的特殊性使其成为香港不可替代又无懈可击的一部分。但最重要的是，M 是一个公共性的论坛，是一个为艺术与人的交流、邂逅与互动所搭建的平台。

　　KVA事务所在诺德韦克的白蜡与枫树林中打造了一座木质的“森林别墅”。房屋选址位于场地中央，便于最大限度地对自然景观加以利用。森林别墅以一种清晰的数学方式对空间进行了排列组合，顺应了在外的结构模数。

　　房屋四周布置了露台，与悬垂的屋顶共同构成了生活空间和自然环境间的过渡，使室内外空间可自由流动。

　　为了尽可能减少对环境的影响，设计没有布置排水沟，而是通过屋顶坡度自然排水。锌包层的屋顶仿佛消失在天空中，在绿色环境的衬托下则显得格外醒目。木质屋顶梁由内延伸至外部，形成了遮阳防雨、阻挡树叶掉落的“帽子”。到了树木凋零的冬季，太阳高度角也将随之变低，保证阳光可进入室内。

　　“帽子”的边缘覆盖着深色木材，一道道桃花心木形成了连续的线条。屋顶搁置在承重墙上，下方墙体由希尔弗瑟姆砖砌筑而成。

　　房屋的结构在室内也清晰可见，承重墙内侧被涂成白色，桃花心木在墙体四周形成了框架。承重墙上放置着在外的层压梁，它们遵循房屋的方形布局，以十字架形式划分楼层，并细分出一层的四个象限。

　　设计师将一个象限敞开，在厨房区域形成了通高空间。屋顶和一层的十字架承重结构均由建材木板制成。通高空间的上部墙体被挖出了两个圆窗，使厨房和上层空间建立起视觉上的联系。此外，两个自动天窗可在夏季引入更多阳光与自然风。

　　一层的转角是值得注意的特别之处。由于叠层梁一直延伸至边缘，使四角可以无需承重结构支撑，因此森林别墅的转角看起来仿佛漂浮在空中。为获得最大的透明度，四角处也没有设置框架，而是通过玻璃直接粘合。

　　下雨时，屋顶变成了雨伞，水从上方四散流下，通过露台周围的排水系统收集在地下水箱中，用于浇灌花园、冲洗厕所，并可为洗碗机和洗衣机提供柔软的无石灰水。通过回收利用，70%的饮用水可以节省下来。

　　建设工程进行了三年，现在，建筑师与森林别墅的主人共同见证了成果并回顾了这段历程。房屋传递着KVA事务所的设计理念，提供了愉快、可持续的居住体验开元体育。

　　香港科技大学逸夫礼堂于11月17日正式开放，并举行了盛大的开幕仪式。为庆祝大学成立三十周年，香港爱乐乐团在开幕式上呈现了特别演出。

　　逸夫礼堂由Henning Larsen事务所设计，将高度灵活、在声学上极为精确的礼堂功能与明亮宽敞的社交空间结合起来，在为校园社区创造“客厅”的同时，也为香港提供了一个世界级的场地。

　　设计以创造性的方式回应了不同功能的组合。礼堂坐落在香港科技大学清水湾校区南部的山坡上，适应了香港的亚热带气候。其大胆的曲线造型从周围造型方正的建筑物中脱颖而出，突显了其作为艺术和文化场地的独特身份。

　　这座椭圆形的建筑在外观上呈现为三个白色的同心圆环，中间穿插着玻璃墙面，享有西贡湾的全景视野。建筑没有明确的正面和背面——它在各个方向上开放，展现出欢迎的姿态。

　　礼堂不论白天和夜晚都充满生机，其舒适的大厅、咖啡厅、教室和交通空间被设想为非正式的校园社交点，可供学生们聚会、学习和放松。从这个角度上看，逸夫礼堂不仅仅是一个用于举办重要活动的特殊场地，它更是校园日常生活的一部分。

　　香港科技大学以创新性闻名世界，礼堂的设计亦在解决技术难题和利用空间方面体现了这一点。该场地可以适应多种活动的需要，包括乐团现场演奏、讲座、晚宴和展览等。舞台可以降低高度以支持戏剧和芭蕾舞的表演。直线型的布局使观众能够贴近表演人员，创造亲密的氛围，同时优化声学效果。阶梯式的观众席可配置为840座或1300座，也可以收起座位以提供适合于会议、校园开放日和展览的开放空间。礼堂弧形的墙壁还可以用作360度的投影屏，带来沉浸式的视听体验。

　　逸夫礼堂位于校园的入口处，介于各学院大楼与相邻社区之间，通过艺术将大学与周围的环境连接起来。椭圆的形式引导出自然的动线，纵深的悬臂借鉴了香港传统建筑中的柱廊和顶篷，可为来访者提供遮阳和避雨的空间。被动式的遮阳方案亦是BEAM铂金级环境策略的一部分——考虑到使用和制冷模式的变化，这对于表演场所来说可谓一项卓越的成就。具体的措施包括区域冷却系统、覆盖超过一半屋顶的光伏板、高性能的立面、照明控制系统和无刷式直流电机风机盘管单元。

　　Henning Larsen合伙人兼设计总监Claude Godefroy表示：“该项目应对了功能性和象征性的双重挑战。礼堂必须容纳从音乐会到盛大晚宴等所有不同的活动，并且需要在任何情况下保持完美的声学效果，如此说来，它是一个真正灵活的’白盒子’空间。建筑还需要彰显其作为校园文化和艺术生活中心的身份，同时对气候环境做出适当的反应——体现在其为行人提供荫蔽的深悬臂，以及竹子的使用等方面。礼堂在首次迎接学生与嘉宾时便焕发出生命力，我们为以上所有目标的实现感到由衷自豪。”

　　这栋建筑由相互垂直的两个体块组成，南北向的部分与街道平行，补齐了沿街建筑的连续立面；东西向的部分深入街区内部且楼层高低错落，最高的部分有11个楼层，此处由三个电梯井中的最后一个贯穿。因此，从形态类型学的角度来看，该建筑是幕墙式、线型和塔式的复合体。

　　该项目的空间句法基于立面上不对称的悬空体块组合：沿街的立面有四个一层楼高的弓形窗，以及一个形状相似的凉台，而南立面有两个四层楼高的悬挑凉廊。

　　在我们的项目中，南立面的设计不仅限于多层楼高的凸出体块的布置，还有轻质金属结构将阳台组合在一起，从地面到顶层这些组合的高度依次递增：2楼是单层高的阳台，然后是两个楼层连在一起的组合阳台和三层组合阳台，最后是四层组合阳台。

　　穿过沿街的两层高大厅，可以走到一个通往各个楼梯以及地下车库独立入口的门廊。这种平面及立体组合生成了三个主要立面：一个面向西侧街道，另外两个则面向南侧和北侧的内院，南北侧立面通过沿街的两个门洞清晰可见——右侧供人行的门洞有五层楼高，望进去可以看到南立面；左侧门洞供住户进入停车场，有两层楼高，穿过它可以看到北立面。

　　Casa Selene 的设计语言在借鉴这些案例之外也加入了一些不同的处理手法：3-4楼的阳台是带有护墙的凉廊；高层的阳台则由隔断分隔开，隔断使用的细金属框与南立面相同，金属框间距即隔断尺寸采用了递增设计，以达到慢透视的效果，类似的慢透视设计在 Via Lanzone的Latis大楼朝向Via Ghisleri 的立面。

　　在材料选择上，围墙采用白色石膏饰面，沿街入口大厅的壁柱、一楼门廊、以及南立面上层凸出体块是洞石覆面，沿Viale Umbria 街外墙上的弓形窗外框则使用了金色合金板。护栏的金属条和细柱都被漆成了白色，护栏上预制了花槽，生长在里面的攀缘植物可以沿着金属细柱向上攀爬，给建筑立面增添生命力。

　　一年前我们在说那些福禄寿建筑，除了以专业人士自居而嘲笑劣质的审美，也想探究起因及民众反应。然后谈起鸭子建筑，30年代年美国鸭场农夫建造了一座鸭子形状的建筑，用于贩卖鸭子和鸭蛋，这让他生意火爆，这个Big Duck后来进入了国家史迹名录。

　　我其实还挺喜欢鸭子建筑，因为设计本身很好解读，就着现在内卷严重的设计环境来说，就是不需要更多额外动作，能把自己的要说的表达明了。特别是建成后也不需要再次进行文学创作，把平庸伪装成深思熟虑。

　　几天后融创青岛的阿朵小镇找到我们，说起亲子中心设计，这成了我们尝试的开始。后来我们提交的文件，21页的PPT也没有几个字。我们的想法是，不要解释，不要试图用说明意义，所见即是，保持大众能读懂的能力。对于这类设计，我们后来称其为大众建筑。这次结果是出人意料的有效，事实上这几年的经历表明，信息过载的现在，所有简化阅读剔除冗余都是正确，面对专业人士也不例外。

　　越来越多的孩子在城市里长大，山里的环境带给他们的是一个个新奇世界开元体育，还有他们对远方的遐想。虽然藏马山林已是最好的礼物，我总想造一个不一样的大玩具给他们，然后当他们站在房子前，会发出哇的夸张表情。

　　我小时候在乡村里度过，每个夏日的傍晚，就在太阳落山，天空未暗的时候，仰躺在竹榻上看鸟儿在空中滑翔，脑子里有很多迷思，其中一个会晕很久的念头是会想着鸟儿们从空中看到大地和我躺着的样子，这种念头一直是我对童年印象的重要部分。

　　我们把这样的场景带进这个亲子中心的设计里，设计了一个卷起的地面，好像起飞的魔毯。然后把这部分抬拉起来，形成屋面，在这里只留下远山树林，天空和白色大地，好像鸟视角一样。屋面和地面间形成了一丝丝的粘连线，你可以想是撕开的奶酪，这些粘连线成为了白色丛林开元体育，立面的构成部分。这是重要的初始部分。

　　从设计的开始，“飞毯”这个称呼成为了包括我们设计师和客户对于这个藏马山里的亲子中心代名词。从形式到功能，飞毯这个意向都清晰的告诉我们这个设计中的着力点在哪——上人的白色曲面屋顶。这种飞扬的曲面也多次出现在室内，在把传播性作为诉求之一的项目中，一个“人设”无疑是好办事的。

　　开始我们希望屋面是一个无边界的包裹的白色毯子，但因为始终没有很好解决安全的措施，做成了现在这样有限可达。这是非常遗憾的事，到建成后我们还在讨论这个措施，因为一个白色的屋面并没有意义，卷曲可以奔跑的屋顶才有意思，不幸之幸是屋面的整体感不错。

　　屋面面积有1000多平方，我们打算用真石质感的水刷石，这样卷起的地面感才成立，但是双曲面屋顶施工工艺又出现了问题，后来我们在景观材料室里找到了黏胶石，常用于海绵城市的铺设广场路面，非常适合整体性的屋面，这是个很好的尝试和经验，确信以后会继续用。

　　屋面排水设计最后采用1.5cm线型排水沟，沿着双曲面等高线设置排水沟，最低处设置虹吸；排水沟及虹吸的盖板采用不锈钢板加胶粘石，这样在人视觉上基本看不到集水沟。

　　轻盈简洁的整个屋面，其实是由双曲面屋面和双曲面吊顶组成，中间是变截面弧梁及水平支撑，设备及管线利用梁与梁之间的空间敷设其中。

　　你对着一层平面看可以发现四个独立的功能体：多功能厅、影厅、楼梯、1918咖啡厅掩藏在大屋面之下，四个功能体的间隙形成了厅和过道。这个设计中我们尝试着将建筑作为策展场景进行设计，每个功能空间和墙面、屋面都是展陈的一部分。

　　你看到建筑三面都是玻璃，这是为了光线有效进入，还有水滴型的玻璃院子，我们是想让自然光线射进来散落在室内曲面墙上，让室内更加阳光明快。

　　基本上，白天的室内就是由光和曲面墙构成的白色艺术馆；而晚上，这些则成为建筑的立面。

　　我们在室内还配有少量的定制金属和透明家具，我们没有去做色彩堆叠以及幼稚符号开元体育，觉得这会影响孩子们对美的认知。

　　在室内你看不到一根结构柱子，我们用了三种方式实现消隐。一是大柱藏在变截面的室内墙里；二是特殊截面设计的幕墙柱；三是隐藏在檐下的装饰柱丛里。所以整体看还是很干净的。

　　现场我们看到孩子们在“白色丛林”中穿行追逐，多功能厅在举办漫威展览，一楼的阿朵万达院线在上映，亲子家庭和老人在1918咖啡厅休憩，二层是孩子们专属的舞蹈室、绘画室等，结合室外场地的阿朵自然研学营地也已经开放，1000多方的小建筑构成了一个复合多样性的小生态。

　　绩溪博物馆位于安徽绩溪县旧城北部，基址曾为县衙，后建为县政府大院，现因古城整体纳入保护修整规划，改变原有功能，改建为博物馆。包括展示空间、4D 影院、观众服务、商铺、行政管理、库藏等功能，是一座中小型地方历史文化综合博物馆。

　　建筑设计基于对绩溪的地形环境、名称由来的考察和对徽派建筑与聚落的调查研究。整个建筑覆盖在一个连续的屋面之下，起伏的屋面轮廓和肌理仿佛绩溪周边山形水系，是“北有乳溪，与徽溪相去一里，并流离而复合，有如绩焉”的“绩溪之形”的充分演绎和展现。待周边区域修整“改徽”完成，古城风貌得以恢复后，建筑将与整个城市形态更加自然地融为一体。

　　为尽可能保留用地内的现状树木，建筑的整体布局中设置了多个庭院、天井和街巷，既营造出舒适宜人的室内外空间环境，也是徽派建筑空间布局的重释。

　　建筑群落内沿着街巷设置有东西两条水圳， 汇聚于主入口大庭院内的水面。建筑南侧设内向型的前广场——“明堂”，符合徽派民居的典型布局特征，同时也符合中国传统的“聚拢风水之气”的理念。

　　主入口正对方位设置一组被抽象化的“假山”，围绕“明堂”、大门、水面有对市民开放的、立体的“观赏流线”，将游客引至建筑东南角的“观景台”，俯瞰建筑的屋面、庭院和秀美的远山。

　　规律性组合布置的三角屋架单元，其坡度源自当地建筑，并适应连续起伏的屋面形态；在适当采用当地传统建筑技术的同时， 灵活的使用砖、瓦等当地常见的建筑材料，并尝试使之呈现出当代感。

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